За 12 лет Disney-эпохи «Звёздных войн» телевидение стало для франшизы главным пространством развития. После покупки Disney компании Lucasfilm и прав на производство новых проектов в 2012 году серия прошла путь от мультсериала «Звёздные войны: Войны клонов» в 2014-м до эпохи игрового телевидения, начавшейся с запуском Disney+ в 2019 году. Почти десять лет после завершения фильмом «Звёздные войны: Скайуокер. Восход» новой трилогии именно сериалы оставались основным источником контента по вселенной.

Возвращение франшизы в кино состоялось в 2026 году с фильмом «Мандалорец и Грогу», который во многом воспринимался как несколько эпизодов «Мандалорца», смонтированных в полнометражную историю. Опыт телевизионных проектов за это время позволяет сформулировать пять уроков о том, как «Звёздные войны» могут развиваться дальше — за пределами фильмов и Саги Скайуокеров.

Сага Скайуокеров объединяет три кинотрилогии, в центре которых находятся один или несколько представителей рода Энакина Скайуокера. Поэтому неудивительно, что первым телевизионным проектом Disney стала история, напрямую связанная с этой линией: в «Звёздных войнах: Войнах клонов» Энакин был одним из главных персонажей.

Однако «Звёздные войны: Повстанцы» показали, что телевизионная франшиза способна выйти за пределы семейной истории Скайуокеров. Сериал состоял из четырёх сезонов, включал джедаев и разворачивался примерно в эпоху оригинальной трилогии, но при этом в основном рассказывал самостоятельную историю, не зависящую от фильмов. Изначально проект выходил на Disney XD и не сразу привлёк широкую взрослую аудиторию.

Позднее значение «Повстанцев» заметно выросло. Все четыре сезона стали доступны на Disney+, а персонажи сериала появились в «Асоке». Некоторые наиболее заметные сюжетные элементы «Аhsоки» фактически продолжали линии «Повстанцев». В свою очередь, «Андор» и «Мандалорец» доказали, что аудитории могут быть интересны истории, не сосредоточенные непосредственно на Силе, джедаях или семье Скайуокеров.

За исключением «Оби-Вана Кеноби» и отдельных элементов «Асоки», значительную часть телевизионных проектов Disney можно смотреть относительно независимо от фильмов. Это даёт франшизе возможность расширять мир, не возвращаясь каждый раз к одной и той же династии.

Первый сезон «Мандалорца» стал примером удачного старта с нуля. Сериал лишь обозначал последствия падения Империи, однажды отправлял героев на Татуин и поначалу не связывал способности Грогу с джедаями. Его история воспринималась как отдельное приключение внутри более крупной галактики.

Даже важные элементы мифологии не требовали знания фильмов. Чёрный меч появился в финале первого сезона и не был частью киноисторий, хотя ранее фигурировал в «Звёздных войнах: Войнах клонов» и «Звёздных войнах: Повстанцах». На раннем этапе сериал сохранял собственную интонацию и не стремился сразу объединить героя со всеми известными персонажами франшизы.

Во втором и третьем сезонах связь с уже знакомыми историями стала заметно теснее. В «Мандалорце» появились Боба Фетт, Асока, Люк Скайуокер и Бо-Катан Крайз. Значительную роль Бо-Катан в третьем сезоне сыграла Кэти Сакхофф, ранее озвучивавшая эту героиню в «Звёздных войнах: Войнах клонов».

Изменение восприятия сериала отражают пользовательские оценки на Rotten Tomatoes: 93% у первого сезона, 91% у второго и 51% у третьего. Эти показатели не доказывают единственную причину разницы в реакции зрителей, но подчёркивают контраст между более самостоятельным началом и последующими сезонами, всё сильнее завязанными на знакомую мифологию. Один из главных выводов «Мандалорца» заключается в том, что независимость от устоявшихся сюжетов может стать не ограничением, а преимуществом.

Первые два сезона «Мандалорца» вышли с разницей примерно в год. Между вторым и третьим сезонами прошло уже больше двух лет. Такой же перерыв отделил первый сезон «Андора» от второго, а второй сезон «Асоки» должен выйти в начале 2027 года — спустя более трёх лет после финала первого сезона.

Долгое ожидание особенно ощутимо в случае с «Асокой»: сериал опирается сразу на материал приквельной трилогии, «Звёздных войн: Войн клонов», «Звёздных войн: Повстанцев» и оригинальной трилогии. Чем плотнее проект связан с разными пластами истории, тем больше времени зрителям требуется, чтобы удерживать в памяти его сюжетные линии и многочисленные связи.

Показателен и пример «Книги Бобы Фетта»: сериал стартовал через целый год после окончания второго сезона «Мандалорца». Более короткая пауза, возможно, позволила бы сохранить больший интерес к проекту. При этом один из его эпизодов фактически превратился в историю о «Мандалорце» — в нём появились Асока Тано и Люк Скайуокер. Без этого интерлюдия наследие «Книги Бобы Фетта» могло бы выглядеть значительно сильнее, однако это уже аналитическая оценка, а не установленный результат.

На фоне длительных перерывов между фильмами регулярность телевизионного выпуска становится особенно важной. Сериалам не обязательно выходить ежегодно, но слишком большие паузы могут ослаблять эмоциональную связь аудитории с проектом.

Джедаи и Сила остаются центральными элементами «Звёздных войн», но франшиза никогда не ограничивалась пользователями Силы. Хан Соло, один из её самых известных героев, джедаем не был. Телевизионные проекты показали, что подобный подход можно успешно развивать и в современных историях.

Главный пример — «Андор», который считается наиболее удачным игровым сериалом по «Звёздным войнам» в рамках рассматриваемого периода. Проект связан с событиями фильма «Изгой-один: Звёздные войны. Истории», но рассказывает о мире без опоры на джедаев и пользователей Силы. Благодаря этому конфликт строится вокруг других типов персонажей и противостояний, а герои с бластерами не оказываются постоянно в заведомо неравном положении перед обладателями сверхъестественных способностей.

«Мандалорец» поначалу также использовал джедаев очень осторожно. Способности Грогу были ограничены, а основное внимание уделялось арсеналу Дина Джарина: бластерам, доспехам из бескара и реактивному ранцу. Это позволяло сериалу сохранять собственную динамику и не превращать каждое столкновение в спор о возможностях Силы.

«Книга Бобы Фетта» могла бы остаться полностью свободной от джедаев, но один эпизод с Асокой Тано и Люком Скайуокером сместил фокус в сторону «Мандалорца». Такой ход усилил связь между сериалами, однако одновременно повлиял на самостоятельную идентичность проекта. Опыт «Андора» и раннего «Мандалорца» показывает: «Звёздным войнам» не нужно постоянно возвращаться к джедаям, чтобы рассказывать масштабные и значимые истории.

Среди упомянутых телевизионных проектов Disney-эпохи самым высоким рейтингом критиков на Rotten Tomatoes обладают «Звёздные войны: Повстанцы» — 98%. Пользовательская оценка сериала составляет 85%. Он стал первым релизом Disney-эпохи и вышел более чем за год до «Звёздных войн: Пробуждения Силы».

Четыре сезона «Повстанцев» вышли за четыре года, что поддерживает идею о том, что анимация способна обеспечить более своевременное производство и при этом расширять галактику «Звёздных войн». Сериал не просто перенёс франшизу на телевидение, но и создал героев, чья история со временем получила новое значение благодаря «Асоке». Гибель одного из героев «Повстанцев» также называют одним из самых трагичных событий всей саги.

Позднейшие мультсериалы — «Звёздные войны: Сопротивление», «Бракованная партия» и «Звёздные войны. Дарт Мол: Повелитель теней» — не достигли того же уровня успеха, что «Повстанцы». Тем не менее их существование поддерживает более широкий вывод: франшизе необязательно полагаться на игровое кино и сериалы, чтобы рассказывать содержательные истории.

Опыт 12 лет Disney-телевидения сводится к пяти взаимосвязанным принципам. «Звёздные войны» могут двигаться дальше Саги Скайуокеров, выигрывать от самостоятельных сюжетов, сокращать перерывы между сезонами, использовать джедаев избирательно и продолжать воспринимать анимацию как один из главных способов развития франшизы.